Pourquoi les \u00e9crans vous trompent (gamme de couleurs RVB vs CMJN)<\/h2>\n\n\n\n
Sur un \u00e9cran, le RVB est additif : de minuscules lampes m\u00e9langent la lumi\u00e8re. Le RVB peut afficher des n\u00e9ons ultra-vivants que le CMJN ne peut pas reproduire enti\u00e8rement. Lorsque vous convertissez une \u0153uvre d'art en CMJN, certaines couleurs \u00e0 saturation \u00e9lev\u00e9e \"sortent\" de la gamme CMJN. Les \u00e9preuves sont donc importantes. Faites une \u00e9preuve \u00e0 l'\u00e9cran de votre fichier en CMJN, puis demandez une \u00e9preuve papier avant le tirage en s\u00e9rie.<\/p>\n\n\n\n
L'importance du K (encre noire) pour l'impression d'emballages<\/h2>\n\n\n\n
Peut-on construire les Noirs en empilant C+M+Y ? Techniquement oui, pratiquement non. Un \"noir \u00e0 trois encres\" s\u00e8che lentement, donne une impression de boue et risque d'\u00eatre mal enregistr\u00e9. Un canal K d\u00e9di\u00e9<\/strong> le r\u00e9sout :<\/p>\n\n\n\n Le pr\u00e9presse utilise GCR\/UCR<\/strong> pour remplacer la partie grise du CMJ par le K. Cela permet de stabiliser les gris neutres, de r\u00e9duire la charge d'encre et d'assurer la coh\u00e9rence de l'impression sur l'ensemble des lots. Il s'agit d'un acronyme ennuyeux qui a un impact important : des d\u00e9grad\u00e9s plus doux, des tons fonc\u00e9s plus calmes, moins de maux de t\u00eate li\u00e9s au s\u00e9chage.<\/p>\n\n\n\n Les presses ne produisent pas de sons \"continus\" ; elles impriment points de trame<\/strong>. Changement angles de l'\u00e9cran<\/strong> pour C, M, Y et K emp\u00eache les motifs de s'entrechoquer et \u00e9vite le moir\u00e9. LPI<\/strong> (lignes par pouce) d\u00e9finit la densit\u00e9 des points : plus l'IPV est \u00e9lev\u00e9, plus les d\u00e9tails sont fins (ce qui n\u00e9cessite un meilleur support et un contr\u00f4le rigoureux de la presse). Pour les emballages de vente au d\u00e9tail, nous \u00e9quilibrons le LPI et le vernis afin que le texte reste net et que les couleurs de la marque restent fid\u00e8les d'une r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 l'autre.<\/p>\n\n\n\n Le papier et les rev\u00eatements ne peuvent supporter qu'une quantit\u00e9 limit\u00e9e d'encre. TAC<\/strong> (Total Area Coverage - Couverture totale de la surface) plafonne la combinaison C+M+Y+K \u00e0 n'importe quel endroit. En maintenant le TAC dans les sp\u00e9cifications, vous r\u00e9duisez les probl\u00e8mes de maculage, de maculage et de s\u00e9chage. Les stocks non couch\u00e9s exigent un TAC plus faible que le papier d'art brillant ; les doublures en carton ondul\u00e9 pr\u00e9f\u00e8rent les constructions conservatrices. Si vous entendez notre \u00e9quipe pr\u00e9presse dire \"nous allons r\u00e9duire le TAC et augmenter le K\", c'est que nous prot\u00e9geons votre calendrier et votre finition pr\u00eate \u00e0 l'emploi.<\/p>\n\n\n\n La couleur n'est pas une impression, c'est un profil. Profils de la CCI<\/strong> d\u00e9crivent la mani\u00e8re dont une presse, une encre et un papier sp\u00e9cifiques reproduisent les couleurs. Nous attribuons le bon profil (par exemple, les familles GRACoL\/FOGRA) \u00e0 votre maquette, convertissons les couleurs RVB si n\u00e9cessaire et effectuons une \u00e9preuve en fonction de ces conditions. Ainsi, votre rouge sur le Bo\u00eetes \u00e0 fermeture magn\u00e9tique<\/a><\/strong> est assorti au rouge de votre Bo\u00eetes \u00e0 couvercle et \u00e0 base<\/a><\/strong>-La m\u00eame marque, des formats diff\u00e9rents, un ton coh\u00e9rent.<\/p>\n\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nGCR\/UCR (remplacement des composants gris et \u00e9limination des sous-couleurs)<\/h2>\n\n\n\n
Angles de trame et LPI en offset\/flexo<\/h2>\n\n\n\n
Couverture totale de l'encre (TAC) et contr\u00f4le du s\u00e9chage<\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nProfils de couleur ICC et \u00e9preuvage (GRACoL\/FOGRA)<\/h2>\n\n\n\n
CMYK vs RGB : sc\u00e9narios pratiques d'emballage<\/h2>\n\n\n\n
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Tableau : Principales raisons pour lesquelles le CMJN l'emporte dans l'impression<\/h2>\n\n\n\n
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